制作年画
年画给人们提供了很多了解中国文化的机会，但是了解年画的首要前提是要理解他们是印刷品的一种形式，是一种以少量识字为背景的中国农村社会利用印刷品来认识和揭示他们所生活的世界的传统习俗。如何着手去探究这些印制的记录对于我们了解那个社会是至关重要的。在开始解读这些记录之前，采纳罗伯特˙黑格尔的建议显然是明智的。他指出：如果想真正弄懂一件印刷品，那么必须在探求这件印刷品所传达的信息的含义之前考虑这种信息是如何被传递的。
年画曾经是，而且现在在某些情况下仍然是由木版印制的，即木版水印套色。彩色木版印刷的第一道工序是将一幅轮廓图贴在一块木板上。然后，工匠用刻刀削减木板表面，仅留下轮廓图的线条部分，使之呈浮雕效果（图一）。然后用这块木版压印出一幅样图并将它粘贴到另一块木板上，接着同样削减那块木板的表面，但这次仅留下成品年画中同属某一种颜色的线条部分（图二）对于在成品年画中出现的每一种颜色，都要按这种方式制作一张木版。将墨彩涂在木板突起的部分，接着在木板的表面铺上一张宣纸并进行按压，这样原先设计的图案就印在了宣纸上（图三、图四）。重复同样的工序，就可以印刷出各种色彩了（图五、图六），最后再稍加润色，一件艺术品就制成了。以这种方式进行生产，一个组织良好的印刷作坊可达到每日600份以上的产量，同样一套木版工具在被更新前可以生产出好几万份印刷品。在二十世纪初，像杨家埠这样的村子里，二百户村民的年生产总量能够高达千万张，甚至更多。
尽管年画在中国随处可见，但是年画制造行业却被少数的规模生产专家所掌控。尤其是以下几个二十世纪初期著名的年画生产制造中心：山东的杨家埠，河北的杨柳青和武强，河南的朱仙镇，以及四川的绵竹。城市生产中心可见于苏州的桃花坞和大都市上海。在十九世纪末二十世纪初的巅峰时刻，这些主要生产中心的产品在岁末的几个月里行销于跨越数省的广大地域内。随着新年的到来，年画成了热切需求的商品以用来装饰家居和执行基本的家庭仪式。
问题：
· 生产方法如何影响年画的最终版式?
· 像杨家埠这样的小村庄是如何能够利用简单的工具在一年内生产出多达数千万张的年画的？这一点说明村庄的社会组织是怎样的？
· 大规模的年画生产对那些购买年画以做家用的群体有什么样的影响？
· 年画生产的时间安排是如何影响年画的内容的？
