The Nianhua Gallery

新年画

年画，在十九世纪末二十世纪初的中国，仍被排除在精英文化的法眼之外，那一时期的文学作品很少涉及与年画相关的题材，年画的收集和珍藏也相当罕见。然而，半个世纪以后，这一状况彻底转变。尽管农村的印刷业已经随着技术、社会和文化的变迁而逐步消失，但在中国共产党控制下的延安，包括年画在内的“民间艺术”被中共的文化精英们列为其文艺政策的核心。至20世纪50年代初期，为了将中国农民引入现代化的模式之中，“农民形式”的艺术被作为典范受到新中国的提倡，农村印刷业因此得以复苏。但是，这一转型的成功，一方面取决于对民间艺术家的创作放松控制，另一方面，它也取决于政府所雇佣的职业艺术家被授予了权威性。

1949年，在中国共产党取得政权之后的第一个新年到来之际，文化部颁布了“关于开展新年画工作的指示”：

“新年画应当着重于劳动人民新的愉快的斗争生活和他们健康的英雄形象。在艺术上，必须充分运用民间形式，力求适合广大群众的欣赏习惯。在印刷上，必须避免浮华，减低成本，照顾到群众的购买力，切忌售价过高。在发行上，必须利用旧有的年画发行网（香烛店、小书摊、货郎担子等等），以争取年画的广大市场。新年画应当注重那些流行的“门神画”、月份牌等，改造它们的形式，使其成为新艺术普及运动的工具……”